Symbolfoto: Dient der Illustration und ist nicht zwingend orts- oder personengebunden.
Madrid schützt Gemälde von Rubens und Pareja
Doppelter Denkmalschutz für Barock-Schätze
Die Autonome Gemeinschaft Madrid hat zwei bedeutende Barockgemälde zu Kulturgütern (Bien de Interés Cultural, BIC) erklärt. Wie die Regionalregierung mitteilt, handelt es sich um das Werk „San Juan Evangelista en Patmos", das dem flämischen Meister Peter Paul Rubens zugeschrieben wird, sowie um eine „Unbefleckte Empfängnis" von Juan de Pareja. Der neue Schutzstatus wurde im offiziellen Amtsblatt der Region veröffentlicht und würdigt den besonderen historischen und künstlerischen Wert beider Arbeiten.
Rubens‘ Spätwerk mit Madrider Verbindung
Das großformatige Ölgemälde „San Juan Evangelista en Patmos" (210 x 180 Zentimeter) entstand vermutlich zwischen 1628 und 1629. Es zeigt den Evangelisten Johannes während seiner Verbannung auf der griechischen Insel Patmos, als ihm die Vision der apokalyptischen Frau mit dem Kind erscheint, die sich gegen einen Drachen mit sieben Köpfen zur Wehr setzt.
Obwohl das Bild keine Signatur trägt, sprechen die beigefügten Unterlagen für eine Autorschaft von Rubens. Die Entstehung wird auf dessen zweite Spanienreise datiert, als er von August 1628 bis April 1629 im Real Alcázar von Madrid residierte, dort Diego Velázquez kennenlernte und rund 40 Werke schuf. Der renommierte Kunsthistoriker Matías Díaz Padrón, ehemals Chefkonservator für flämische und holländische Malerei am Prado, hatte die Zuschreibung bereits in seiner Doktorarbeit von 1976 vertreten und ihr 2023 eine postume Studie gewidmet.
Bereits Francisco Pacheco erwähnte das Gemälde in seinem 1649 veröffentlichten Traktat „Arte de la pintura". Demnach schuf Rubens das Werk während seines Hofaufenthalts für Jaime de Cárdenas y Manrique, den späteren fünften Herzog von Maqueda. Seit dem späten 17. Jahrhundert ist der Verbleib im Konvent der Unbeschuhten Karmelitinnen von Boadilla del Monte dokumentiert, wo es sich bis heute im Besitz der Ordensgemeinschaft befindet.
Das Gemälde wurde 2006 aufwendig restauriert, nachdem sein Zustand Anlass zur Sorge gegeben hatte. Dabei entfernte man spätere Leinwandzusätze und brachte einen neuen Rahmen an – eine Signatur wurde jedoch nicht entdeckt. Eine technische Inspektion im September 2025 förderte indes neue Schäden zutage: Der Bildträger weist Beulen auf, und die Haftung zwischen Original und Hinterklebung ist stellenweise verloren gegangen. Künftige Maßnahmen müssen den strengen Vorgaben des regionalen Denkmalschutzes entsprechen.
Seltenes signiertes Werk von Juan de Pareja
Bei dem zweiten geschützten Objekt handelt es sich um eine „Inmaculada Concepción" von Juan de Pareja (203 x 128 Zentimeter), die um 1660 entstand und sich in Privatbesitz befindet. Das Gemälde trägt im Gegensatz zum Rubens-Bild eine Signatur des Künstlers – ein Umstand, der es besonders wertvoll macht, denn von Pareja sind nur wenige eigenhändig gekennzeichnete Arbeiten überliefert. Sein Œuvre ist bis heute Gegenstand der Forschung; eine Ausstellung im New Yorker Metropolitan Museum of Art im Jahr 2023 bestätigte 14 Zuschreibungen und brachte die Zahl möglicher Werke auf 23.
Pareja, geboren um 1606 in Sevilla und gestorben 1670 in Madrid, war zunächst Sklave von Velázquez. Dieser unterzeichnete 1650 in Rom die Freilassungsurkunde, doch Pareja musste seinem Herrn noch bis 1654 dienen. Danach verfolgte er eine eigenständige künstlerische Laufbahn.
Die nun geschützte Darstellung zeigt Maria als junge Frau auf einer Mondsichel, umgeben von Engelsköpfen und marianischen Symbolen wie Turm, Zypresse, Stadt, Quelle und Treppe. Die Region lobt in ihrer Begründung den markanten Zeichenstil, die Monumentalität der Figur, das intensive Blau des Mantels und die serenität des Ausdrucks – Merkmale, die das Bild zu einem Paradebeispiel der spanischen Barockikonografie machen.
Der Schutzstatus wurde auf Antrag des Kulturministeriums eingeleitet, nachdem der Eigentümer eine Exportgenehmigung beantragt hatte und diese verweigert worden war. Eine Untersuchung vom Oktober 2024 bescheinigte dem Gemälde einen mittelmäßigen Erhaltungszustand: Der aus zwei Teilen zusammengesetzte Bildträger weist durch den nicht originalgetreuen Keilrahmen Deformationen auf, die eine dringende Konsolidierung erforderlich machen dürften. Wie die Zeitung „El País" berichtet, gilt der Fall als Beispiel für die wachsende Bedeutung der Provenienzforschung im spanischen Kunstmarkt. Die Eintragung als Kulturgut verhindert künftig eine Ausfuhr und stellt sicher, dass beide Werke dauerhaft im Land bleiben.
Quelle: europapress.es
